Ryan Rhodes
Adepto a esta estética de grabado y tinta a medio pegar, Ryan Rhodes tienes este estilo retro y funcional, basta con ver lo hecho para la identidad de JBG una tipografía hecha en base a estos bloques que recuerdan a un tangrama xilografico.
Vale la pena que pasen a checar mas.
Las mejor Sans serif
Ryan Atkinson esta realizando una encuensta en linea para definir de una vez por todas a la sans serif mas preferida entre los pesos pesados, pueden votar desde aqui.
Cartas y aprendizaje tipográfico
Interesante propuesta para juego de cartas para aprender sobre 9 diferentes familias tipográficas, mediante una muestra de las principales características de cada familia.
Chequenlo aquí.
Comic Sans Criminal
Un sitio que mas que un sitio es una presentación de diapositivas explicando los orígenes y debacle de la Comic Sans de una manera bastante entretenida, ademas de contener una sección en donde llenas un acta de criminal confeso y una serie de alternativas gratuitas a esta tipografía.
52 Semanas de Obscuridad: Paralel
Trazos paralelos que agregan una nueva dimensión a los blancos internos de la letra, que dan una imagen de lujo y diplomática. Excelente para base a una capitular mas compleja, de trazo mas familiarizado con la Fraktur.
Trece maneras de ver a una Tipografía
Escrito por Michael Bierut, publicado originalmente en Design Observer.
Traduccion:Enrique Morales
En mis primeros diez años de mi carrera, trabajé para Massimo Vignelli, un diseñador que es legendario por usar un número muy limitado de tipografías. Entre 1980 y 1990, la mayoría de mis proyectos fueron acomodados en cinco fuentes: Helvetica (naturalmente), Futura, Garamond No.3, Century Expanded, y, por supuesto, Bodoni.
Para Massimo, estas eran las elecciones ideales y con una ética imperativa. “En la nueva era de la computadora,” él escribió alguna vez, “la proliferación de tipografías y la manipulación de los tipos representan un nuevo nivel de contaminación visual que amenaza a nuestra cultura. De cientos de tipografías, todas lo que necesitamos son unas cuantas básicas y el resto son basura”. Para mí, se convirtió en un sistema ahorrador de tiempo. ¿Para qué pasar horas escogiendo entre Bembo, Sabon y Garamond No.2 cada vez que necesitas una Romana Veneciana? Para la mayoría de la gente – mi mamá por ejemplo – estas eran distinciones sin diferencias. ¿Porqué no solamente comprometerse con la Garamond No.3 y nunca volver a dudar? Mi educación de escuela católica debió haberme preparado muy bien para este tipo de claridades morales. Lo acepté agradecido.
Entonces, después de una década, dejé mi primer trabajo. De pronto pude usar cualquier tipografía que quise, y me volví loco. En uno de mis primeros proyectos, usé 37 fuentes diferentes en 16 páginas. Mi esposa, que había asistido a una escuela católica, encontró todo esto muy familiar. Recordó a sus compañeras que se habían cambiado a escuelas públicas después de ocho años bajo las monjas. Liberados al fin del recato de los uniformes, ellos usaron las faldas más cortas que pudieron encontrar. “Jesús”, dijo ella, viendo a uno de mis múltiples derbies de demolición tipográfica. “Te has convertido en una verdadera zorra, ¿no?”
Era cierto. Liberado de la monogamia, me hice tipográficamente promiscuo. Desde entonces, creo, he aprendido a manejar mi comportamiendo – como cualquiera que abusa una sustancia, aprendí que los atracones son consumidores de tiempo, costosos y por último, contraproducentes – pero nunca he vuelto a cinco – sobriedad tipográfica. Esos cientos de fuentes siguen ahí afuera, pero mi recuperación ha requerido que me vuelva más discriminante y salga con respuestas a esta aparentemente simple pregunta: ¿porqué elegir una tipografía en particular? He aquí trece razones.
El Serif de Chocolate 